Советское кино. № 11, ноябрь 1935 г. Ежемесячный журнал органа ЦБ секции Творческих работников ЦК Союза Кино.

Советское кино. № 11, ноябрь 1935 г. Ежемесячный журнал органа ЦБ секции Творческих работников ЦК Союза Кино.

М. Журнально-газетное объединение, 1935. - 80 с. Издательская обложка, немного увеличенный формат (17.2 х 25 см). Потерта и загрязнена обложка, имеет надрывы, утраты, в т.ч. по корешку; редкие временные и бытовые пятна на страницах; выпала и вложена одна из страниц; подчеркивания красным карандашом в оглавлении.

В номере статья сооснователя "ФЭКС" Григория Козинцова об одном из основоположников советской операторской школы Андрее Москвине.

[Григо́рий Миха́йлович Ко́зинцев (до 1930-х годов — Козинцов; 9 (22) марта 1905, Киев — 11 мая 1973, Ленинград) — советский режиссёр театра и кино, сценарист, педагог, публицист.

В декабре 1921 года совместно с Л.З.Траубергом, Г.К.Крыжицким и С.И.Юткевичем написал манифест эксцентрического театра «Эксцентризм», который был провозглашён на организованном ими диспуте. В 1922 году вместе с Л.З.Траубергом организовали Театральную мастерскую «Фабрика эксцентрического актёра», и в том же году поставили в ней эксцентрическую переработку «Женитьбы» Н.В.Гоголя. За два года они поставили ещё 3 спектакля по собственным пьесам, а в 1924 году перенесли свои эксперименты в область эксцентрической комедии в кино, преобразовав театральную мастерскую в киномастерскую «ФЭКС».

Следующий фильм «Шинель» (1926), экранизация «Петербургских повестей» Н.В.Гоголя, стал одним из шедевров советского немого кино. Сценарий Ю.Н.Тынянова, развивающий его лучшие стороны режиссёрский замысел, экспрессивное изобразительное решение и эксцентрическая, на грани гротеска игра актёров привели к созданию фильма, стилистически точно отвечающего манере Н.В.Гоголя.

«Иску́сство кино́» — советский и российский ежемесячный теоретический журнал, посвящённый проблемам мирового кинематографа, публикующий также аналитические материалы по другим видам искусства. Начал издаваться в январе 1931 года под названием «Пролетарское кино» как орган Ассоциации работников революционной кинематографии, в 1933 году был переименован в «Советское кино», с 1936 года выходит под современным названием. Является одним из старейших в мире периодических киноизданий. 

Издание возникло в январе 1931 года в результате объединения журналов «Кино и жизнь» и «Кино и культура» под одной обложкой. Новый ежемесячник получил название «Пролетарское кино» и был рассчитан на профессионалов-кинематографистов, на членов «Общества друзей советского кино» и на «широкий актив рабоче-крестьянского кинозрителя». В 1933—1935 годах он выходил под названием «Советское кино». С января 1936 года — «Искусство кино». Киновед Олег Ковалов связывает эти переименования с идеологическими причинами: отсылки к пролетариату стали неуместны после упразднения Российской ассоциации пролетарских писателей, а авангардизм советского кино плохо уживался со взятым курсом на борьбу с формализмом. Несмотря на усиление идеологического давления, в довоенные годы на страницах журнала появились работы ведущих теоретиков и практиков кино того времени — «Монтаж» и «О строении вещей» Сергея Эйзенштейна, «Реализм, натурализм и система Станиславского» Всеволода Пудовкина, «Фольклор, история, кинематограф» Виктора Шкловского, «К проблеме киностиля» Белы Балажа, а также статьи Александра Довженко, Григория Козинцева, Жоржа Садуля. 

С июля 1941 по октябрь 1945 года журнал не издавался. До 1948 года выходил нерегулярно, в 1948—1951 годах — один раз в два месяца, в остальное время — ежемесячно. 

В сентябре 1946 года постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» (2-я серия) ознаменовало ужесточение культурной политики в области кинематографа. Вторая серия «Ивана Грозного» Эйзенштейна, «Адмирал Нахимов» Пудовкина и «Простые люди» Григория Козинцева и Леонида Трауберга были охарактеризованы в документе как «неудачные и ошибочные» фильмы. За публикацию кадров из «негодных» фильмов на обложках журнала Иван Пырьев был смещён с поста редактора журнала. Назначенный главным редактором киновед Николай Лебедев был снят с должности в ходе кампании по борьбе с космополитизмом. При новом руководстве журнал активно клеймил «безродных космополитов» и кино капиталистического мира, публиковал идеологически выдержанные материалы, восхваляющие Иосифа Сталина и фильмы, посвящённые ему.]