Крамской Иван Николаевич (1837––1887). Портрет В. М. Васнецова. Гравюра В. Матэ. Офорт, 18,5×13,5 см. На поле ...

Крамской Иван Николаевич (1837––1887). Портрет В. М. Васнецова. Гравюра В. Матэ. Офорт, 18,5×13,5 см. На поле небольшой надрыв. Из собрания ОК.

—

Иван Николаевич Крамской (1837––1887) – русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи, художественный критик. В 1857 г. поступил в ИАХ учеником профессора Маркова. В 1863 г. ИАХ присудила ему малую золотую медаль за картину «Моисей источает воду из скалы». В 1865 г. Марков пригласил его в помощники по расписыванию купола храма Христа Спасителя в Москве. Из-за болезни Маркова всю главную роспись купола сделал Крамской вместе с художниками Венигом и Кошелевым. В 1863-1868 гг. он преподавал в Рисовальной школе ОПХ. В 1869 г. Крамской получил звание академика. В 1870 г. образовалось Товарищество передвижных художественных выставок, одним из основных организаторов и идеологов которого был Крамской. 

––

Василий Васильевич Матэ (1856—1917) — художник, рисовальщик, гравёр, академик и действительный член ИАХ. Учился в Реформатском училище, Рисовальной школе общества поощрения художеств (1870—1875; с 1872 года — у Л. А. Серякова) и в АХ (1875—1880) в Петербурге (у Ф. И. Иордана). Получив серебряную медаль за политипажную гравюру с этюда головы Иоанна Крестителя, сделанного А. А. Ивановым для картины «Явление Христа народу», он был в 1880 году отправлен в Париж; учился у Франсуа Паннемакера, искусство офорта изучал под руководством Гальяра (Claude-Ferdinand Gaillard (англ.); 1834—1887). В 1884 году удостоен звания классного художника второй степени, в 1893 — действительного члена АХ, в 1899 — звания академика гравирования. В Академии занимал должности зав. гравёрным отделением и профессора — руководителя мастерской. 

Матэ был одним из основных граверов в России в конце XIX века, автором многочисленных офортов и ксилографий (гравюр на дереве) — портретов деятелей русской истории и культуры. Воспроизводя картины и рисунки крупнейших русских художников 2-й половины XIX века: В. М. Васнецова, И. Е. Репина, В. И. Сурикова, И. П. Трутнева и многих других, он тем самым способствовал популяризации русского искусства. Многочисленные политипажи Матэ, живописно-мягкие и выразительные, печатались в журналах: «Пчела» , «Русская старина», «Исторический вестник», «Живописное обозрение», «Всемирная иллюстрация», в популярных хрестоматиях и других изданиях. С 1899 года Матэ перешёл с ксилографии на технику офорта (всего 278 листов, 225 из них — портреты), которая, по его мнению, давала большие возможности, позволяла добиваться ему сходства с шероховатой линией карандаша, текучестью мазка.